28-aastaselt tõugati Sigourney Weaver tulnukate maailma

Bustle’i küsimuste ja vastuste sarjas 28 kirjeldavad edukad naised täpselt, kuidas nende elu 28-aastaselt välja nägi – mida nad kandsid, kus töötasid, mis tekitas neile kõige rohkem stressi ja mida nad teeksid teisiti. Seekord, Minu Salingeri aastastaar Sigourney Weaver räägib off-off-Broadway komöödiast üleminekustTulnukas.

Sigourney Weaver ilmus prooviesinemisele, mis muutis tema elu veidi hilja, kandes nii kõrgete kontsadega saapaid, et tema hinnangul pidi ta olema režissöör Ridley Scottist jala võrra pikem. Kui ta küsis naiselt stsenaariumi kohta mõtteid, tegi ta talle ausalt märkmeid. Õnneks armastab Ridley näitlejaid, kes tulistavad puusalt, ütleb Weaver. Ja nii sai ta selles Ripley rolliTulnukas, ja tema karjäär muutis täielikult trajektoore.

1977. aastal oli tollal 28-aastase Weaveri karjäär hoogu kogumas – ta saavutas Broadway-välistes näidendites sellist tuntust, mis tähendas, et sa võisid tegelikult üüri maksta –, kuid see ei sarnanenud tunnustusega, mida kaasa tuleksTulnukas. 1979. aasta ulmepõnevik oli kassade müügihitt, ilmus kiiresti järge (ja lõpuks ka eellugusid) ning tõstis Weaveri kuulsuseni.

Paljuski hakkas ta tundma end oma tegelaskuju Ripleyna. Mulle tundus, et ta lendab kogu aeg oma pükste istme juures ja loodab, et tal on õigus ja ta suudab oma meeskonna päästa. Pole aega mõelda,Kas ma tegin õigesti?Sest sa oled alati järgmise jubeda kriisi käes, ütleb Weaver. Tagantjärele mõeldes tunnen, et see on mulle tohutu kingitus, et ma kindlasti ei tundnud end kunagi filmi staarina – ja ma arvan, et see on asjakohane, sest see on ansamblifilm. Tundsin end ellujääjana; teatud hetkel, kindlasti.

See oli ka ideaalne projekt näitlejale, kes tahtis kõike natuke õppida. Ta vaatas terve päeva John Hurtit väänlemas ja suremas ega tundnud kordagi, et ta näitleks. Koos Ridley Scotti ja meeskonnaga Nostromo kitsastesse kohtadesse surutud Weaveril oli esireas iste mängufilmide tegemise kiirkursusel, mis talle meeldis hoolimata sellest, et ta oli pidevalt kaetud mustuse ja verega, sisikonna ja limaga.

Allpool vaatab 71-aastane Weaver tagasi pildistamiseleTulnukasja mõtiskleb selle üle, kuidas sellest kogemusest sai tema professionaalne kompass.

Weaver Ripley rollis võtetelTulnukas.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Viige mind tagasi aastasse 1977. Kuidas suhtusite oma ellu ja karjääri 28-aastaselt?

Olin pidevalt töötanud, kuid mitte kunagi raha eest. Sain oma esimese professionaalse töö avalikus teatris just 27-aastaselt. Sel hetkel pakuti mulle ootamatult telekomöödia peaosa – minu jaoks on komöödia olnud kuningas, eriti telekomöödia. Kuid ma keeldusin sellest tööst, sest mõistsin, et mulle meeldib see, mida teen, ja mulle meeldis, kui ma ei tea, kuhu see mind viib. Ma ei tahtnud viis kuni seitse aastat sama asja teha. Sain aru, et kuigi olin väga mures elatise teenimise pärast, ei tahtnud ma mingil hetkel oma vabadust rahalise turvalisuse vastu vahetada. See oli nii suur kiusatus haarata endale suurepärane töökoht, aga ma tahtsin tundmatut.

See on koht, kus sa oma karjääri jooksul olid, kui said väljakule Tulnukas ?

originaalsed m & m värvid

Noh, neil päevil ei pakkunud keegi mulle midagi. Ridleyle anti lühike nimekiri ja ma olin selles. Lugesin stsenaariumi ja kuigi see on imeline, hirmuäratav stsenaarium, ei tea sa, milline see olend on, kui Ridley Scotti ei tunne. Seega oli veidi raske mõista, mis selles filmis nii hämmastavat oli. Kui kujutate ette suurt kollast Jell-O-d ringi jooksmas, pole see sugugi nii hirmutav.

Mis siis juhtus, kui teile helistati Tulnukas ?

Tegin terve ekraanitesti, kus tegin filmi tegelasest läbijooksu; Ridley lasi mul teha umbes seitse stseeni ja ta koostas terve komplekti, et saaksin seda teha. Samal ajal püüdsin oma lootusi mitte äratada, sest minu võimalused sellele rollile saada olid väga väikesed. Ilmselt olid nimelised inimesed, kes seda osa tahtsid. Kuid kirjanikud ja võib-olla ka Ridley väitsid, et see pidi olema tundmatu, sest nad ei tahtnud, et keegi arvaks, et see inimene jääb ellu. Nad lootsid, et publik arvab, et John Hurti tegelaskuju on kangelane, ja kui ta sureb, tõmmatakse teie alt välja tohutu vaip. Kuid keegi ei arvaks kunagi, et see kõrvade tagant nii roheline tüdruk on äkki ellujääja ja sealt välja tuleb. Nii et see oli omamoodi feministlik [lõpp ja], mis loo jaoks kõige paremini sobib, visata tundmatut.

Mul oli nii vedanud, et mind valiti. Ma arvan, et olen nüüd rohkem tänulik, sest saan aru, kui ebatavaline see oli. Sel ajal olin nii kaasatud, et ei saanud muud teha, kui hinge tõmmata.

Kuulus olend sisseTulnukas.Sunset Boulevard / Corbis Historical / Getty Images

Mis tunne oli minna teatrist mängufilmi tegemiseni Tulnukas?

Ma arvan, et mul ei olnud palju aega mõelda, mida ma mõtlesin. Ma oleksin võinud karta, hirmunud. Kuid tegelikult oli minu arvates selles filmis midagi nii ebatavalist selle Gigeri kujundused , ja see oli nii eriline, et ma tundsin, et see on Broadway-välise töö jätk, see oli omamoodi off-Broadway film. Nii et selles mõttes ma näitlejana mastaabimuutust ei tundnud. Ma liigun ühest väikesest asjast teise väikese asja juurde.

Ridleyle proov väga ei meeldinud. Nii et kõik lihtsalt tundsid seda, tead, ja seal oli selline tunne, et teatrinäitleja on ilma võrguta, tead? Kuid ma tundsin ka, et see on minu jaoks hea. Tundsin, millest õppisinTulnukasoli lihtsalt minna. See tundus väga-väga õige ka meie filmi puhul, kus põhi langeb meie maailmast peaaegu kohe välja. See on lihtsalt üks pikk, vistseraalne kogemus hirmust ja teadmatusest, mida teha.

Kuna ma olin kogu aeg üle pea ja teadsin seda omamoodi, arvan, et see aitas mu esinemisele kaasa. Ma teadsin, et see on film, aga see oli ka selline film, kus sul lihtsalt polnud aega mõelda, mis on näitleja jaoks imeline. Kõik, mida sa teha said, oli kuulata, vaadata, kuulda, tead? Lihtsalt kõik oma meeled on valvel ja liikuge ühest stseenist teise. Kui Ridley ütles: Siin on plahvatus, jookske parem sellesse koridori, siis ma teadsin, et peaksin jooksma, sest tundsin, kuidas leegid mu mundrit lakkusid.

Kas tundsite end siis esinejana enesekindlalt?

Ma olin ainuke uustulnuk selles rollis. Kõik olid tõelised veteranid, kellel oli tõestatud talent ja palju kogemusi. Nii et ma arvan, et esimesel nädalal tundsin end päris rohelisena; Ridley pidi paluma mul mitte kaamerasse vaadata. Ja ma ütlesin: Noh, ma üritan mitte kaamerasse vaadata, aga sina panete seda mulle pidevalt ette. Ainus teine ​​inimene, kellel oli nii vähe filmikogemust kui minul, oli tegelikult Ridley, see oli tema teine ​​film. Ja ta tegi minuga nalja, et meie jaoks oli see lihtsalt tuleproov. Teate, me kas elaksime või sureme selle filmi põhjal. Ja ma arvasin, et see oli väga sobiv.

Kas teil oli kunagi selline tunneTulnukaskas see oleks tõesti eriline?

[Sel ajal] polnud ei videokassette ega DVD-sid. Film ei suutnud kuidagi inimesi meeles pidada. Ma arvan, et mõnes kinos võidakse see Ridley Scotti festivalile tagasi tuua, kuid muidu ei jääks see tegelikult hoos. Tundsin, et teeme väga lahedat filmi, väga head lugu. Mul oli nii vedanud, et sain osa millestki nii heast, aga kas ma arvasin, et see jääb kestma? Ei, ma arvan, et ma ei teinud seda.

On suhteliselt haruldane, et näitleja esimene film on midagi sellist. Mis tunne on omada Tulnukas osana teie näitlejapärandist?

Noh, ma olen sellega lihtsalt ummikus. Pean ütlema, et kui nad panid mu prooviesinemise mõnele sellisele DVD-le, ei suuda ma neid vaadata, need on nii kohutavad. Tõesti, mul on nii vedanud, et film on tänapäevalgi mõneti asjakohane, sest see on suur ehmatus ja ma juhtun selles osalema. Ma arvan, et on nii palju häid filme, mis ununevad, ja kuidagi see tume väike film [sättis].

Ripleyt peetakse nüüd selle feministliku märulikangelaseks. Kas mõtlesite sellele või oma esinduse poliitikale tollal?

Mis mulle esimeses osas Ripley juures meeldis, tänu [produtsentidele] Walterile [Hillile] ja Davidile [Gilerile], ning teises osas tänu Jim Cameronile oli see, et ma ei tundnud end kunagi õela kangelannana. See, mida ma tundsin selles olukorras nagu sina või mina, [mõtlesin], mida kuradit sa tegema hakkad.

Weaver koos režissööri Ridley ScottigaTulnukasset.Sunset Boulevard/Corbis Historical/Getty Images

See oli igamehe tegelane, kes võiks olla igaüks meist. See oli tol ajal väga ebatavaline, et tegelane, naistegelane, läbis terve filmi, tehes ise raskeid asju, suure osa ajast, ja tal ei olnud stseeni, kus ta nurgas nutma puhkeb ja nutab. mõneks ajaks. Sest ma ütlen teile, et neil päevil tahtsid nad väga, et naised oleksid osavõtlikud. Ja see tähendas, et kas sa pidid olema väikeses seelikus ja jooksma ringi või pidid olema sellised stseenid, kus sa nutsid ja murdusid, sest nad arvasid, et kui sa seda ei tee, siis tundud sa ebanaiselik. Nii et mul vedas nii palju, et vältisin seda kõike, sest tegin ulmet, kuna olin tulevikus. Ja ma lihtsalt mängisin seda tegelast, kes sellesse olukorda sattus. Ja see oli kirjutatud nagu mees. Seda ei kirjutatud nii, nagu neil päevil kirjutati naisi.

Nii et te läksite off-off-Broadwaylt selle filmi filmimiseni välismaal. Kas see muutis teie elu rahaliselt? Millega sa 28-aastasena laiutasid?

Ma lihtsalt mäletan, et mulle maksti – äris olevate inimeste sõnul – mulle põhimõtteliselt ei makstud kuigi palju; Ma arvan, et sain 30 000 dollarit või midagi. Ausalt öeldes arvasin, et suudan sellega elu lõpuni elada. Mul oli nii hea meel välja minna ja lihtsalt kaart kätte võtta. Mäletan, et mõtlesin,Ahjaa, nüüd ei pea ma enam kunagi töötama. See oli palju rohkem raha, kui ma kunagi teeninud olin, ja see tegi mind tõeliselt õnnelikuks, et sain end ülal pidada.

On suurepärane asi, mida ma kuulsin režissööri George Wolfe'i ütlemas: Elu on kasiino ja te olete kõik oma mänguautomaatide juures. Ja kõik tõmbavad kangist ja sa kuuled, kuidas need jackpotid üle kogu toa jooksevad, ja sa mõtled, kui oma ruumi sisse paned,Minu masinaga ei juhtu midagi, minu masinas peab midagi viga olema– teisisõnu sinuga, et sa pole praegu seal, kus sa arvad, et peaksid olema. Ja George ütles: Jää oma masina juurde. Pidage kinni sellest, mida teete, ja tehke seda kogu oma südamega ning tehke seda suure julguse ja suuremeelsusega ning ärge muretsege selle pärast, ärge muretsege edu pärast. Lihtsalt püsi oma teel.

Tundsin tohutult kergendust, kui tundsin, et mul on võimalik karjääri teha, sest mulle ei maksta väljaspool Broadwayd midagi. Ma ei teinud kaks aastat teist filmi, sest tahtsin väga teatrit teha, ja keeldusin paljudest asjadest, kuid arvan, et mul oli õigus seda teha, sest see oli minu jaoks filmide tegemisel suur muutus. See on väga-väga erinev teatri tegemisest. Ja ma pidin selle aja maha võtma ja juhtunut absorbeerima. See oli suur asi ja järsku olin Newsweeki esikaanel. Ma ei olnud päris kindel, kas see oli hea. See kõlab hästi, kuid see oli ka omamoodi hirmutav, sest olin nii harjunud tagasihoidliku, peaaegu nähtamatu teatrieluga. Me olime nagu väikesed mutid, kes töötasid Broadwayl maa all. Selline tunne oli!

Ja sellepärast mulle meeldib töötada väljaspool Broadwayd. Ma arvan, et kõik, mida ma sellest ajast peale teinud olen, on inspireeritud rõõmust ja hullumeelsusest, mida tegin Broadwayl, kus mängisin mitut skisofreenikut ja väikest tüdrukut, kes hoidis siili oma vagiinas, kõik need hullud. asjad, mida ma tegin. Ja mul on nii vedanud, sest see oli nii lõbus.

Seda intervjuud on selguse huvides redigeeritud ja lühendatud.