Kevin Can F**k ise tahab Sitcomi naise ära tappa
Esilinastuse episoodi lõpu poole AMC uus komöödia Kevin saab ennast kuradida , Allison ( Annie Murphy ) istub algkodus, mis on määratud tema igaveseks koduks saama, ja püüab veenda oma naabrimeest Pattyt – või võib-olla iseennast –, et olukord polegi nii haletsusväärne, kui paistab. Ma tean, et see ei tundu nii, aga ma tean, kuidas Keviniga tööd teha, ütleb Allison oma abikaasa kohta, kes õlut vedeldab. Ärka üles, ütleb talle Patty (Mary Hollis Inboden), kes ei taha fantaasiale järele anda. Vestlus on õhutav: see pole järjekordne saade sitcomi abielust. See puudutab sitcomi naise tsentreerimist.
Raske on arutadaKevin saab ennast kuradidarääkimata sellest, kuidas see on ehitatud. Sari pole mitte niivõrd žanriparoodia, kuivõrd žanrikollaaž. Stseenid, milles Kevin esineb, avanevad eredalt valgustatud mitme kaameraga formaadis, mis on sama äratuntav kui televisioonis. Kevin ei vaja tutvustamist ega taustalugu – ta on pärit nunnu abikaasaKuningannade kuningasjaKevin võib oodataja eksisteerib kogu aeg tagasiMesinädalad -samas kui Allison on traditsioonilise situatsioonikomöödia naise kaunistatud versioon: naggier, sublimeeritud. AgaKevin saab ennast kuradida samuti annab Allisonile midagi, mida teised sitcomi naised endale ei võimalda: stseene nende stseenide vahel, mida ta oma abikaasaga jagab. Need on välja pestud, sünged ja filmitud ühe kaameraga. Tal pole sõpru ega lootust. See tähendab, kuni ta alustab vestlust Pattyga, keda samamoodi võõrandab tema kaasmängija roll ühe poisina.
pesta n go loomulike juuste stiilid
Allisoni ja Patty suhete mõistmine aitas sarja looja Valerie Armstrongi saate avada. See on tegelikult lugu kahest naisest. See ei ole lugu mürgisest abielust. Armstrong räägib Bustle'ile, kuidas kaks naist saavad teineteist mürgistest olukordadest välja tuua. Kuigi ta sai inspiratsiooni situatsioonikomöödia naistele uuesti üle vaadata pärast seda, kui ta kuulas näitlejannasid nende ühemõõtmeliste rollide pärast halastamas, oli kontseptsioonKevin saab ennast kuradidamuutus peagi trikist metafooriks. Naeruloos näeme Kevini-sugustele meestele alati pakutud kahtluste eeliseid ja see, kuidas komöödia iga nädal uueneb – sama formaat, samad näpunäited, iga kord kenasti lahendatud – viitab vana kõnekäänule, kuidas mehed. ei muutu kunagi. Patty ja Allison on selle žanri ohvrid. Armstrong ütleb, et nad olid alati üksteise vastu ja ei teadnud seda kunagi.
AMC
Armstrong kasvas üles just sellistes situatsioonides – ta oskas teile öelda kellaaja selle põhjal, millise kordusesitus mängis – nii etKevin saab ennast kuradidaon vähem vormi võtmine kui selle lünkade uurimine. Mis siis, kui stseen ei lõpe sitcomi naise jaoks, kui köögiuks sulgub? Mis siis, kui märjaks tekiks olemisest ei teki reklaamipause? Mis on eksistentsiaalne maks, kui naine taandatakse kohusetundlikuks naiseks või lihtsalt üheks poisiks?
2000. aasta alguses naislauljad
See on minu jaoks saate mõte, ütleb Armstrong, kes eristabKevin oskab ennast kuradidas perspektiivi häkilisema kriitika põhjal, et sitcomi abielud tunduvad sageli ebatõenäolised. Kõik nägid komöödias Kevin Jamesi ja tema uusima naise stendi. Nad ütlevad: 'Tõesti? Ta koos temaga? Sellel pole mingit mõtet.’ Kord tahtis Armstrong öelda, et jah, ta on temaga. See on kõik tema minevikus, tema isiksuses ja meigis, mis selle juhtuma pani. Sellepärast ta jäigi.
Lõppkokkuvõttes tahab Armstrong panna vaatajad tundma end nagu Patty, kui ta lõpuks käsib Allisonil ärgata: ta on väsinud naermast sama nalja versiooni üle, mille rääkis sama mehe versioon sama naise kulul. Tõeline unistuste reaktsioon seda saadet vaadates on see, et naine näeb Allisoni ja vaatab siis ringi [oma elu] ja on naguKas ma pean siin olema?