Katkestajad

Žanri painduv filmitegija, kes peab Ava DuVernayd mentoriks

Kui Isabel Sandoval oli kirjutamise poole peal tema kolmas mängufilm,Lingua franca , Donald Trump valiti presidendiks. Ta kujutas New Yorgi lugu algselt ette romantilise draamana paberiteta filipiinlasest hooldaja Olivia ja oma eaka kliendi lapselapse vahel. Keskne pinge sõltuks sellest, et ta sai teada, et Olivia (mängib Sandoval) oli transnaine. Kuid siis asus Trump ovaalkabinetti jaLingua francaomandas tumedamad ja poliitilisemad toonid.

Olen alati otsinud lugusid muidu nähtamatutest ja hääletutest inimestest meie ajaloos, Sandoval, kes rääkis kunstnike residentuurist New York, räägib Bustle. See ei ole olnud kavandatud, [aga on] olnud raskuste ja raskuste vastu võitlemise ning sellest läbisaamise teema.

Pildistati 16 päeva jooksul Brooklynis,Lingua francaoli Sandovali esimene valdavalt ingliskeelne film, mille ta kirjutas, produtseeris, monteeris, lavastas ja milles osales. Pärast 2019. aasta esilinastust Veneetsia filmifestivalil, kus Sandoval sai esimene transnaine, kes kandidaati lavastas - filmi ostis Ava DuVernay levifirma Array. (See on praegu saadaval Netflixis.)

Sel nädalal jagab kolmekümnendates Sandoval oma järgmist projekti: Shangri-la , lühifilm, mille produtsendiks on Miu Miu, kes on hiljaaegu tuntud kaelusega hagijahambulise karvkatte poolest. Ella Emhoff kandis inauguratsioonipäeval . See on uusim sissekanne moebrändi sarjas Women’s Tales, mis uhkeldab režissööride vilistlastega nagu Ava DuVernay , Hiam Abbass ja Miranda juuli . (Sandoval, pisut Tinseltowni moodi, esindab nüüd sama CAA agent nagu DuVernay.)

Umbes 10 minuti pikkune,Shangri-lajäädvustab unenäolise sololoogi Filipiinist talutööliselt depressiooniaegses Californias. Kaubamärgi Sandovali moe järgi seab stsenaarium esikohale naise interjööri erootika ja kujumuutmise poeetilise segu kaudu.

Filmitegija räägib Bustle'iga oma loomingulisest lähenemisest.

Teil oli loomiseks vaid umbes kolm kuud Shangri-la . Kuidas lugu sündis?

See on inspiratsiooni kombinatsioon. Romaan, mille peale olen palju mõelnud, on Ameerika on südames filipiinlasest Ameerika kirjaniku Carlos Bulosani poolt. See toimub 30ndatel ja 40ndatel ning see räägib tema enda rändest Filipiinidelt noorena. See on nagu filipiinlaneViha viinamarjad. Ja kuna ma töötasin ka [oma järgmise funktsiooniga] Troopiline gootika , mõtlesin kombineerida mõlema elemente nii stilistiliselt kui ka narratiivselt.

Ma näen rändeteemasid. Kus teeb Troopiline gootika sobiks sellesse?

Tahtsin näha, kas saaksin kasutada atmosfääri õuduse elemente, et edastada erootika või romantikat, [nagu] meie kehade üksteisesse sulandumise avapiltidega.

miss Lõuna-Carolina 2007

Ja kas lühike tähtaeg oli abiks või takistuseks?

See aitas mind. Ma armastan tähtaegu. Kui ma olen teatud surve all, kas eelarve või [aja jooksul], paneb see mind loomingulise poole juurde astuma. Võin üsna kohe otsustav olla.

Olete rääkinud sellest, kuidas teie lood keskenduvad a trans-naise pilk . Milliseid tehnikaid kasutate eemaldamiseks a valge mehe pilk , mida paljudele meist on õpetatud nägema vaikeseadena?

Ma arvan, et see on lõppkokkuvõttes visuaalses keeles, [nagu] näo ja näoilmete eelisõiguses. Iha ei seisne lõppkokkuvõttes ainult kehades ning pole midagi sensuaalsemat ja erootilisemat kui naise nägu, mis lubab endal kogeda ja nautida seksuaalset naudingut. See on üks. Ja kõige pikemat aega olen olnud üsna vastupidav häälkõnedele kui laisale tehnikale, kuid koosLingua francaNäiteks kuulame [Olivia] häält alguses ja lõpus, üle kaadrite olemuslikult Ameerika maastikust. See on oluline publiku paigutamiseks, et neil oleks selge ettekujutus sellest, kelle vaatenurgale nad tähelepanu pööravad. Seda ma ka teha tahtsinShangri-la. Ma mõtlen, et sellel naisel on 85, kui mitte 90% dialoogist. Tundub väga Woolfian . Proua Dalloway on sisuliselt teadvuse voog.

Kui teil on stsenaarium, mis on teadvuse voog, on teie jälgitav maailm ühe tegelase sisemised mõtted. Kui te neid stseene kirjutate, siis kuidas saate nende elu välise reaalsusega läbi rääkida?

Kõige uskumatumad filmitegijad on need, kes suudavad kujundada ja välja võluda oma maailmad, kellegi sarnased Wes Anderson või Celine Sciamma või Agnes Varda . Nende tegelased sisalduvad nende endi kummalistes, unikaalsetes, ainulaadsetes rollides, mis ei pruugi olla meie reaalsusega seotud. Seda ma tahtsin tehaShangri-la. Kuigi see on tõhusalt loodud Suure Depressiooni ajal, ei näita ma tegelikku maailma. See on kaetud selle unistava, teispoolsuse spooniga. Ma arvan, et olen oma filmitegemises jõudnud punkti, kus mul ei ole tingimata vaja seda mingisse reaalsusesse ankurdada.

Ja sa mainisid Shangri-la on pühendatud teie emale. Kas saate mulle sellest valikust rääkida?

Minu filmides kipuvad naistegelased olema vastupidavad ellujääjad. Ma näen seda palju oma emas, viisis, kuidas ta mind üksikvanemana kasvatas, kuigi ma seda tegin geid ja Filipiinidel . See on lihtsalt väga neurootiline katoliiklane [seal], kuid ta andis mulle vabaduse olla see, kes ma olla tahan.

PBS-ile antud intervjuus ütlesite, et vaatajad on teile öelnud, et teie filmid on need esimest korda, kui nad on end ekraanil esindanud . Kas teil on konkreetne mälestus, millal te nii tundsite?

Klute, peaosas Jane Fonda . Ta ei ole trans, ta pole filipiinlane. [Tema tegelane] teeb seksitööd, et alustada uut elu. Ma olin tema esinemisest vaimustuses, olles nii kaasaegne, keeruline ja intelligentne naine. See on midagi, mida ma polnud Filipiinide kinos palju näinud. See tekitas minus soovi näitlemiseks ja pani mind mõtlema, kas ma olen trans. Ma tunnustan Jane Fondat ja tema esinemist nii, et see ajendas mind [filmis] alustama ning ka ennast otseselt ja kaudselt nägema.

Täna rääkis Ava DuVernay Miu Miuga esitluses soovist, et teda nimetataks pigem mustanahaliseks filmitegijaks kui filmitegijaks. Kas teil on eelistusi?

Mina isiklikult eelistaksin, et mind kutsutaks filmitegijaks. Projektid, mille olen valinud ja kavatsen teha, peegeldavad minu identiteeti ja kultuurilist tausta. Nii et see on rohkem selles, kuidas ma end selles valdkonnas positsioneerin. Jumal teab, keegi minusugune läheb sisse immigrantidest filmitegijana, naisfilmitegijana, värvilise filmitegija naisena ja transfilmitegijana ning Hollywoodi jaoks on nii palju kaste, kuhu mind panna. Ja stuudiod võivad olla väga laisad. Nad tahavad mulle piiranguid seada, mis puudutab lugusid, mida ma teha saan. Ma ei taha, et see juhtuks.