Legendaarne muusikakirjanik Danyel Smith õppis lahkumisest 28-aastaselt

Alates tema algusajast ajakirjanikuna, Danyel Smith on võtnud oma karjääri missiooniks musta muusika esitamise esi- ja keskpunktis peavoolumeedias. Ta andis endast märku intiimsete intervjuudega maailma suurimate staaridega – Beyoncé, Wesley Snipesi ja Simone Bilesiga –, mille saladuseks on Smithi avameelsus.

Mul polnud probleemi öelda Whitney Houston, et olin hiljuti lahutatud ja et sel ajal oli mul veel mingi soov oma abikaasaga uuesti kokku saada, ütleb Smith. Rääkisin temaga sellest. Ja see võimaldas tal rääkida mulle ausalt oma suhetest Bobby Browniga. Vestlus Daniel Smithiga on selline. Kui rääkida vestlustest, mida ta on pidanud paljude oma A-nimekirja intervjueeritavatega, ütleb ta: [Publitsist] ütles mulle, et mul on tund aega. Palun – sa tead, et mul on neli.

Daniel Smith, keskel, koos Boyz II meestega jaReklaamitahvelBoyz R&B/Hip Hop edetabelite direktor Terri Rossi kellReklaamitahvelkontor New Yorgis 1993. aastal. Fotokrediit: teadmata

Pärast kirjutamist ja toimetamistKeeruta,New York Times,jaReklaamitahvel, sai Smithist peatoimetajaMeeleolu- esimene naine ja esimene afroameeriklane, kes seda tegi. Seejärel kirjutas ta kaks romaani, jätkates samal ajal oma ristisõda, et jutustada alaesindatud lugusid kõikjalAegjuurdeTAjuurdeESPN. Tema uus Spotify raadiosaade,Musta tüdruku lauluraamat , toob tema kolm aastakümmet areenil muusikaajaloo pöördeliste hetkedeni, mis on määranud põlvkondi, nagu Whitney Houstoni ikooniline esitus teosest The Star-Spangled Banner. Smithi peagi ilmuv memuaaride ja muusikakriitika raamat, Sära eredalt:Popi mustanahaliste naiste isiklik ajalugu (september 2021, Roc Lit 101), ühendab tema kriitilised ja kirjanduslikud anded.

Kuid 28-aastaselt oli Smith alles alustamas. Ta oli just abiellunud, saanud oma unistuste töökoha ja nägi maailma uuesti. Gangsta räpp levis üle kogu riigi. Tööstus ei tervitanud uut heli, kuid ta ei kuulnud seda. Kõik, mida ma teha tahtsin, oli tantsida Snoopi ja kõigi teiste saatel. Ta arvab, et on oma elu jooksul näinud umbes 2000 muusikasaadet ja muusikakirjutajana käis ta oma aja haripunktis vähemalt kahel nädalas oma lõbuks ja lisaks kolmel ülesandel.

Kui me läheme tagasi aega, mil sa olid 28-aastane, mida sa näed?

1992. aasta oli minu jaoks tõeline üleminekuaasta. Olen pärit Oaklandist ja kolisin New Yorki R&B toimetajaksReklaamitahvel, mis oli lihtsalt mu elu sõna otseses mõttes unistus. Olin Oaklandis kõvasti tööd teinud, et endale muusikakriitiku ja kultuurireporterina nime teha. Mulle helistas Bill Adler, Run DMC tollane publitsist, kellega olin mõne asja kallal koostööd teinud. Ta oli mind soovitanud R&B toimetaja ametikohale jaReklaamitahvellennutas mind intervjuule välja – jällegi üks neist asjadest, millest ma siis unistadagi ei osanud. Arvasin aga, et tegin intervjuul täiesti kohutavat tööd – mul oli seljas halvasti istuv ülikond, mis maksis mulle Oaklandis MacArthuri/Broadway kaubanduskeskuses kindlasti 19,99 dollarit –, aga sain selle töö.

Kas sealt edasi sõitmine oli sujuv?

Noh, ma olin noorpaar. Olen kirjanik ja abiellusin fotograafiga. Arvasin, et mul on see hämmastav abielu ja see oli esimene aasta või kaks. Kaasaksime koos saateid, tundsin end selles hämmastavas loomingulises ruumis. Kuid mõnikord satute olukordadesse, kus üks inimene hakkab liikuma erineva kiirusega kui teine, ja kui teil pole tööriistu nende erinevuste ületamiseks, võib see viia halvale teele.

'See oli hullumeelne aasta, kuid sain tehtud ühe oma elu parimast tööst – töö, mis andis mulle aluse kogu ülejäänud karjääriks.'

Ma jäin oma tööle vaid seitsmeks või kaheksaks kuuks. Mäletan, et arvasin, et see aitaks mu abielule, kui lähen tagasi vabakutseliseks. Kuid ka hip-hop tõusis sel ajal nii suureks ja kultuur ei olnud selline, nagu praegu. Muusikatööstus ei olnud räpi, eriti gangstaräpi vastu. Gangsta räpp oli tol ajal nii lõhestav. Ma ei ütle, et sellel pole probleeme – see on ilmselt üks hip-hopi probleemsemaid osi. Kuid te ei saanud mulle seda 28-aastaselt öelda. Ma tahtsin oma abielu aidata ja tahtsin ka rohkem vabadust kirjutada asju, millest tahtsin kirjutada. Nii et kohe pärast neid kaheksa kuud Billboardis hakkasin ma vabakutseliseks nagu põrgust välja tulnud nahkhiir, et varastada vanaemalt fraas. Kirjutasin kellele või mis iganes helistas. See oli fantastiline. Läksin Cypress Hilliga teeleVeerev kivi, kuid ma vaatasin üle Neil Diamondi, Harry Belafonte'i, Johnny Mathise ja Tina Turneri albumid ja kontserdidNew York Times. See oli ka metsik, sest 28-aastaselt istusin seal ja mõtlesin,Kuidas ma seda teen?

Kuid mõnikord ei tee üksinda uskumatute asjade tegemine väga segavat kodust elu. Kirjutasin [lahutuse] paberitele alla 30-aastaselt, kuid mind lahutas 29. aasta alguses. Seetõttu ütlen, et 28. eluaasta oli üleminekuaasta. See oli hullumeelne aasta, kuid sain tehtud ühe oma elu parima töö – töö, mis andis mulle aluse kogu ülejäänud karjääriks.

Sel ajal arvati, et teie karjäär läheb sassi. Sa jätsidReklaamitahveljuba kaheksa kuu pärast; see saab teie plaadile halvasti mõjuma, kuid kõik asjad, mis ma 92. aastal tegin, andsid mulle muusikatoimetaja ametikohaMeeleoluajakirja, mille tulemusel minust sai KIK.

Ma armastanstend,ja nad võtsid mind mitu aastat hiljem tagasi toimetajana.

võivad tampoonid põhjustada krampe

Mida arvate, mida teie 28-aastane mina naisest, kelleks olete saanud?

Ta ütleks: lahe. Mis järgmiseks? Sellel tüdrukul on asju teha, kohti, kuhu minna, ja inimesi, keda näha. Ja mida iganes ma praegu teen, peab ta fantastiliseks. Kuid ta imestaks: Mis plaan siis on? Kas sa kirjutasid raamatu? Lõpuks ütleks ta: Näen, et sul on oma väike podcast käima pandud. Super armas. Aga kus on teie dokumentaalfilm? Kus on teie teine ​​raamat? Millistel tüdrukutel aitate praegu saada selleks, kelleks nad saada tahavad? Nii et ta ütleks, et sa lööd praegu, aga sa pead tagasi tööle minema. Ma ei tea, miks ma selline olen. Oma tulevikku vaadates näen ma rahu ja lõõgastust, kuid pingutan alati, et teha rohkem asju.